現代粵劇生存中的問題

iloveitmac

撰文：何家耀
　　
在香港做粵劇的戲班佬近年都感到難搵食，起的班少了，起了班票也不易賣出去，這引起了社會的關注，這次的演講會和之前做的社會調查都是社會上對粵劇關懷的表現。　　

我們在談粵劇時，首先要弄清楚當前粵劇的情況，近二、三十年，全國戲曲出現深重危機，不少劇種已不能演出，換句話說，已面臨被淘汰的境地，廣州粵劇也喪失了票房，再也不能像過去那樣開票房門就能把票賣出去，賺到錢維持一個團的生活。我認為首先要把中國戲曲情況，廣州粵劇情況和香港的粵劇情況嚴格區分開來，絕不能把廣州的粵劇情況和它的解決辦法引進香港，在香港談粵劇只能以事論事，談香港的情尋找香港的解決辦法。　
　
汰弱留強自然法則
不管戲曲事業面臨何種局面，我認為一些拯救言論，例如「拯救粵劇」，「拯救徽班」,以及「一個戲救活一個劇種」，都是錯誤的。之所以錯，是它把人的意願凌駕於事物客觀規律之上，以主觀唯心主義替代辯證唯物主義。最近才被宗教承認的「達爾文學說」就是說，世上一切事物都是因應自然環境而生存、而變化，適者生存，汰弱留強，皮黃系取代了崑曲，京劇取代了徽班，這是戲曲自然演變中，適者生存、汰弱留強法則在起作用。信奉馬克思主義的共產黨人卻不相信達爾文的自然法則，反而當起了救世主去救這救那，不是很諷刺嗎？結果救了幾十年崑曲、徽班還是救不活。反而從反面證明，達爾文的自然法則是不能違反的。所以我認為，如果粵劇真到了被淘汰時候，那就由得它消失，它「該煨」了，我們是無能為力的。　
　
那麼當前粵劇存在甚麼問題呢，根據這次會議所提供數據顯示和實際感受，粵劇的情況算是好的了，特別比起中國大多數的地方劇種和廣州粵劇情況，可以說是「風景這邊獨好」，香港粵劇不存在「生存」的問題，而是存在「生存中的問題」，甚麼是「生存中問題」呢？薛、馬對粵劇改良，粵劇丟掉傳統，贏得生命是「生存中問題」。
粵劇質量全線下降
上世紀六十年代香港粵劇低潮，行內推出雙班制。那麼現在是甚麼問題呢？我認為質量問題，藝術質量是藝術的根本問題，這裡沒有新舊問題或改革問題，香港近年出了不少新戲或改革粵劇的戲，傳得開去的沒有，能保留下來的也甚少，而一齣《帝女花》居然在港澳連滿幾十場，這與新舊、改革和保守無關，全在質量問題──劇本、整體演出、演員表演。我認為香港粵劇的現代問題是質量全線下降，葉紹德先生故去，香港成熟的專業編劇算來只有區文鳳小姐了，心寒吧？單軍不成陣！孫悟空七十二變還要有豬八戒、沙僧、白龍馬，還加上一個不時出現的觀音菩薩才保到唐僧取真經。區小姐單人獨筆又能夠在劇壇打得幾個筋斗呢！演員麼，新馬、何非凡都創了腔，現在有甚麼新腔呢？花旦在李寶瑩之後，唱腔就顯得平凡，加上林家聲、龍劍笙退出舞台，陳好逑半退狀態，當今劇壇大有「將軍一去，大樹飄零」之感了，這個突然間斷層，是薛覺先以來所未有過的，空缺了的位置是需要填補的，也應該有人補上，問題是要出現一些好戲，一些高質量的、耐演耐看的好戲，這是粵劇行的整體水平的體現。現在沒有這種戲，「頌新聲」排戲的認真，林家聲先生的勤奮，「雛鳳鳴」的認真排戲、嚴格練功都不是我們當今的老倌們可以比擬的，當前感到做班難，又遇上粵劇藝術的低潮期，我們就要考慮這兩者間的因果關係。

香港青年沒有珍惜機會
第二個現代的「生存中問題」是青年一代不夠勤奮，如果以年齡來舖排一下，香港演員的陣容是老中青緊接的很完整，若以他們的本事來看，則發現出現了斷層，以前薛覺先大紅，新馬便冒出來，新馬、任白當演之年，林家聲「雛鳳」便整體站出來，現在當紅的大老倌中又有幾個年青俊彥！當然，青年中也兩三個學有一招兩式，但不夠，遠不夠。憑他們的本領，他們根本沒有實力把老演員逼出舞台。內地提倡「讓台」，五十歲要給青年讓台，這是很錯誤的做法，達爾文的自然法則是「物競天擇，汰弱留強」根本沒有一個讓字，如果要五十歲的強者給二十歲的弱者「讓台」，那就是以行政手段來汰強留弱，這勢必在戲曲做成大倒退。香港是對的，老倌就是要四平大馬站穩在台上，青年要上去，憑本事把他們打下來。

現在看不到青年敝住一口氣在華山練劍，有些青年總覺得社會支持不夠，政府部門沒製造足夠機會，我卻認為香港青年的普遍現象是並不十分珍惜這種機會。有些人我兩年之前和之後看他都一個樣，看不出他曾好好地練功，也看不出他曾投師學藝。馬師曾接過《苦鳳鶯憐》戲分時，這是一齣生旦戲，他只是其中一個小角色，他就利用這個機會在唱做上下功夫，結果一炮而紅。時機是一時到來，但之前就要花費很多功夫去積聚力量，香港青年們應當多花時間去積聚力量，再尋找爆發的機會，社會和舞台都是強者的地方，你有本事就把他們打下來，沒本事就認命，所謂「汰弱留強」就是這個道理。

政府莫破壞自然生態平衡
第三個現代的「生存中問題」是政府有關部門的介入，以前粵劇中人慣稱江湖仔女，江湖之遠遠離朝庭，政府從不愛粵劇，粵劇也慣於自生自滅，現在戲班佬變成納稅人和政府有千絲萬縷的關係。告別江湖納入主流社會的粵劇，有事不找政府很像遠離現實，要找政府千萬小心。以前沒人管理戲班，戲班到今天還活得很好；內地政府看了幾十年，到今天廣州已不能演出粵劇了，一個藝術品種應活在社會中，不需外力扶持，這是一個健康現象，但現代社會中，一班粵劇藝人為社會和市民作出了貢獻，政府總不能對他們不聞不問，要問請千萬小心，莫破壞他自然的生態平衡，像郊野公園的馬騮。

世界叫得最響的口號是救地球，又有救大熊貓，救老虎的措施出台。這個救，並不是地球或大熊貓、老虎在自然生態中發生災難，而是人類傷害地球，把大熊貓、老虎趕盡殺絕，所謂救，實是要人類自己少作惡；那麼救戲曲，救粵劇是否也是戲班佬在作的惡呢？在檢討戲曲危機中，人們查出大量客觀的困難，這大概也是事實，但是檢查主觀原因就少了，我覺得行政過份干預藝術，愛藝術能搵食多過愛藝術本身，也像人類喝虎骨木瓜酒一樣惡呀。

iloveitmac

小弟認為此文有值得推介的地方, 不妨一讀

iloveitmac

iloveitmac 發表於 2012-6-25 10:21
小弟認為此文有值得推介的地方, 不妨一讀

"內地提倡「讓台」，五十歲要給青年讓台"

真係on99

窮出沒注意

iloveitmac 發表於 2012-6-25 10:28
"內地提倡「讓台」，五十歲要給青年讓台"

真係on99

本來用手機打咗一大段回覆

點知突然斷線。。。

簡單唻講

粵劇需要保護是無可否認

但盛世像大江東去。。。

Wandererjc

粵劇最大的問題是和時代嚴重脫節

粵劇劇種都是演古人的故事,文學氣息極重,無疑是優美

但只要看看新一代的生活方式,就會發覺粵劇好像是幾億光年外的星星一樣

非常遙遠,毫無代入感

不能吸引年輕人的行業,其前景的確很暗淡

iloveitmac

JC 君 發表於 2012-6-25 10:52
粵劇最大的問題是和時代嚴重脫節

粵劇劇種都是演古人的故事,文學氣息極重,無疑是優美

同tvb 的劇一樣嚴重脫節

窮出沒注意

JC 君 發表於 2012-6-25 10:52
粵劇最大的問題是和時代嚴重脫節

粵劇劇種都是演古人的故事,文學氣息極重,無疑是優美

粵劇係一個好特別的載體

早前聽過一啲新劇目

似乎刻意加入時代感

務求打破框框

可惜在個人而言

就是格格不入

作曲作詞人

似乎缺乏了前人的風韻

這是永遠彌補不到的缺口

Wandererjc

iloveitmac 發表於 2012-6-25 10:58
同tvb 的劇一樣嚴重脫節

唔同,電視台對潮流比較敏感

大家應該發現到: 現在已經沒武俠劇(金庸古龍黃鷹等)

好簡單,俠義已經不合時宜,練神功不及一顆子彈

近來古裝俠都是虛有其表,內容完全是現代的

像西廂記的愛情觀,帝女花的殉國,根本無法理解其意義

窮出沒注意

iloveitmac 發表於 2012-6-25 10:58
同tvb 的劇一樣嚴重脫節

供應質素下降

另一方面

需求大幅減少

ess

iloveitmac 發表於 2012-6-25 10:20
撰文：何家耀
　　
在香港做粵劇的戲班佬近年都感到難搵食，起的班少了，起了班票也不易賣出去，這引起了社 ...

呢D文化野冇政府大力支助/推廣,私人好難搞得掂

窮出沒注意

JC 君 發表於 2012-6-25 11:10
唔同,電視台對潮流比較敏感

大家應該發現到: 現在已經沒武俠劇(金庸古龍黃鷹等)

同新生代受眾距離越唻遠

iloveitmac

JC 君 發表於 2012-6-25 11:10
唔同,電視台對潮流比較敏感

大家應該發現到: 現在已經沒武俠劇(金庸古龍黃鷹等)

"俠義已經不合時宜"

窮出沒注意

iloveitmac 發表於 2012-6-25 14:17
"俠義已經不合時宜"

反映現實...

管夷吾

吸引不了年青觀眾, 吸引不了新人入行, 被淘汰只是遲早的事

eviljohn857

回復 iloveitmac #6 的帖子

無時代感是真的！但我想最大問題是大眾年輕人沒了鑒賞這種藝術的水平。一套三國可以吸引這麼多人, 但三國演義可是清朝的產物呀！
其實，粵劇的確有它好看的地方！可以從他的做手, 說唱, 故事, 對白用字, 音樂多方面的欣賞。不過老實說，和其實大劇比較，粵劇又的確比較差了！現在似乎是京劇獨大呀！沒得比！

oldcake

德叔(葉紹德先生)未身故前, 也有與老餅飲飲茶, 談談戲行逸事. 他的意見與查先生很相近, 帖文分享:
http://141hongkong.com/thread-995221-1-1.html

jldwj

嘿嘿，回个贴表明我来过。888.aaa005.com

rabbitgirl19

我认同这一点