林原めぐみ ----- VOYAGER～日付のない墓標

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林原めぐみ ----- VOYAGER～日付のない墓標



創作也好、經營也好、做什麼事也好，你不踏出第一步，不試試放手去失敗，那就永遠沒有機會修正做法，到達更遠的目標。是啊，失敗是很難過的，也一定會有一堆人酸你。可是總是有了經驗才知道：啊原來這樣是不行的。這是社長跟我聊到產業發展時的一些對話。

以前也曾經寫過，日本科幻小說巨匠小松左京就花過十億日圓拍過賠本電影，投入了大量心血，結果票房不如預期遭無情嘲笑。當時美國電影《星球大戰》取得空前成功，拍完《日本沉沒》之後小松認為即將進入太空歌劇的新時代。既然美國能夠拍出這麼厲害的電影，要是日本也有國產製作的本格科幻電影，反攻國際市場，豈不美哉？

這樣單純的心願便是《再見木星》的起點。因為劇本過於宏大，與東寶電影公司的製作方針起了不少矛盾，小松左京只好自己出資經營製作公司。劇本結集了當時的一流小說家共同創作，科研界也全力提供協助，三菱把日本僅有兩台的超級電腦借給小松左京做CG，研究所的操作人員還全部是義務協助。沒有人介意加班，畢竟他們全心全意的願望，就是想讓自己的國家也能夠拍出一套媲美《星球大戰》的科幻電影。

為了呈現構想中精細的畫面，單是道具、模型也耗資千萬以上，花錢絕不手軟。小松左京不但把錢都投資進去，還親自上陣做製作、總監督及腳本。雖然只是準備階段，但製作都是當時最精良的人材、從歐美輸入最嶄新的製作技術等等，《再見木星》還未上畫，已經在日本國產電影界做成極大迴響。



雖然特效鏡頭達到了當時日本國產電影的巔峰，但由於劇本相當支離破碎，劇情與演出又令人尷尬，最終票房慘淡收場，發行商僅收穫得3億分成，賠了大本。據說小松左京亦因此背上了龐大債務。

特撮研究家冰川龍介憶述，70-80年代日本的科幻作品主要以動畫及特撮作為媒介，電影還只是起步階段，因此《再見木星》的報導其實在當時還引來不少動畫及特撮粉絲冷言嘲諷。

不過《新EVA》《新超人》的監督樋口真嗣對此另有一番看法。當時高中生的他看到了《再見木星》的報導，認為這就是日本科幻電影的革命，於是跑去片場毛遂自薦幫忙。當然，身為電影愛好者的樋口，在電影正式上映觀賞後也是對劇情瞠目結舌，夢想與期待被狠狠背叛，相當黯然。



樋口真嗣並未因此對科幻電影的熱愛有絲毫減損，反而一路從獨立製作爬進業界。三十多年後他已經是個獨當一面的監督，執導了小松左京的新版《日本沉沒》。

《再見木星》立志以當年最頂尖先進的技術，製作日本國產製作的本格科幻電影，挑戰美國、面向國際，雖然結果不如人願，這部失敗的電影卻在各個年輕的創作者心裏燃起了願望的火種。

樋口和他的特撮同好老友庵野秀明繼承了小松左京的志願，做出了在國際舞台毫不失禮的《EVA》和《新哥斯拉》。相隔37年，《新EVA：終》末段也用上了《再見木星》的片尾曲《VOYAGER～日付のない墓標》，這首歌正好向一步一腳印的開拓者小松左京致敬。他們未有忘記，前輩曾經向着前人未踏的領域傾盡全力地邁進。



古天樂製作的《明日戰記》在香港上映，筆者身在日本暫時無緣觀賞。雖然觀乎網絡上後感似乎好壞參半，但作為香港本地首部科幻電影，起用了香港製作班底，相信這部電影應該能夠被劃入香港電影製作的里程碑。

沒有人能夠一步登天，連日本最著名的創作者們也曾經慘遭滑鐵盧，香港大概也不例外。或許我們可以這樣想：不論票房成功或失敗，這些經驗也會化為後人的養分。這已經是相當了不起的事。

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傷ついた友達さえ
置き去りにできるソルジャー
あなたの苦しさを私だけに
つたえていってほしい

忘れない 自分のためだけに
生きられなかった淋しいひと

私があなたと知り合えたことを
私があなたを愛してたことを
死ぬまで死ぬまで誇りにしたいから

冷たい夢に乗り込んで
宇宙(あおぞら)に消えるヴォイジャー
いつでも人々を変えるものに
人々は気づかない

行く先はどれくらい遠いの
もう二度と戻れないの

私があなたと知り合えたことを
私があなたを愛してたことを
死ぬまで死ぬまで誇りにしたいから

私があなたと知り合えたことを
私があなたを愛してたことを
死ぬまで死ぬまで誇りにしたいから

私があなたと知り合えたことを
私があなたを愛してたことを
死ぬまで死ぬまで誇りにしたいから

馬甸尼

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