已消失的手繪廣告畫師

parma

今次與大家探討一下這門相信已消失的手繪廣告畫師行業

昔日行情
昔日娛樂以電影為主,戲院生意興隆,每逢大片上映都門庭若市,宣傳則靠報章及戲院外牆的大型廣告畫板,而這些畫板就是畫師們一筆一劃依照電影片段及相片而劃出;想入行,係當年呢門手藝同其他技能性行業一樣都係要拜師,屬師徒制,一般有2個途徑,一是往廣告公司應徵,二是戲院的美術部,2者刀可從報章聘請廣告或熟人介紹.廣告公司的種類較多,除電影的畫板外,還會接其他的廣告畫如汽車,洋酒,樓盤等,相對員工及工作量會大些,而一些有舞台或較大型的戲院則自設美術部,直接由畫師出品,師徒的關係也較佳,而細戲院因條件因素,廣告畫需靠電影公司提供.

parma

時代轉變
踏入90年代世界以電腦主導,加上電影業走下坡,大型戲院紛紛拆卸,戲院都淪為"寄人籬下"的商場式影院,已無須在外牆登廣告了.

parma

今日感嘆
人手繪畫已不合時宜,無論工資,顏料成本刀不及由電腦繪圖:海報,帆布等各式各樣刀冇問題,以物料,時間為例,從前看板都是重複利用的,也就是每次一個電影下檔之後，看板便隨之被撤下來，而上面的廣告畫也就被洗刷乾淨，再次被用來繪製下一次的廣告畫,每次繪畫也得花上數天時間,相對現在由電腦制作,印刷等技術,相信一天半日已可辦到,另外也無須租用一個面積龐大的工場;有興趣者熟悉相關軟件,電腦知識豐富相信對入職有一定優勢,另一方面,由於技術係自備的,只屬主僕關係,轉職可隨意的,也反映了現在的人係缺少了"尊師重道"的情操.(呢點係禾個人感覺)

parma

再睇一篇轉載於頭條日報的文章:

失落於新光舞台下
　再見‧新光

　　新光戲院於1972年8月落成，是香港最後興建的大型戲院，至今32年。88年曾經歷了一大型改動，將大舞台一分為二，一院依然每天公演粵劇，二院則以放映電影為主，同時能容納一千六百名觀眾。於利舞台拆建後是粵劇界唯一依賴的商用放映場地。03年全港共351場粵劇表演中有超過200場於新光舉行。新光戲院位處於北角中心，多年來每逢有粵劇表演均帶旺附近食肆店舖，屬北角名副其實的地標。同時，亦由於新光戲院已成北角中心，業主亦有意將原址改成商場，大幅增添經濟價值，曾招待各國外賓，孕育不少粵劇名伶的新光戲院，將像今天的電影界，面臨完成「歷史任務」的抉擇。

　　

　　最後一位戲院廣告畫師

　　伴新光走過光輝32年的，有另一位堅守舊傳統的鐵漢——本港僅餘的手繪廣告師馮國良。他由從前一名小小學徒，躍升至現時新光戲院美術部主管，34年來不斷為新光戲院添新衣裳，亦是戲院內唯一仍在職的老臣子。至今他最感自豪/懷緬的，是從前電影市道暢旺，每間戲院均推出自家的獨家電影宣傳版，百花爭鳴。同一套《異形》，雖然是同樣的異形與妮歌潔曼，卻形成各有張力的電影先鋒。

　　「1985年至1995年可算是手繪電影版最蓬勃的日子，因為當時香港戲院市道大旺，加上迷你戲院未曾崛起、電影光碟潮流又未普及，好多電影公司都非常重視廣告。當時手繪戲院廣告師傅可謂十分吃香，每次有工開時電影公司都會先請我們看試片，認真商討每套電影的重點場面。而同時由於當時極多電影輪候上映，好多時一幅大型電影板才剛掛上去，隔壁的已要拆下準備新一輪廣告，經常通宵趕工的日子絕不是奇聞。」馮國良起初因熱愛美術而入行，二十來歲開始跟師傅們學習，先由「放格」的放大式起初稿開始，再學廣告用色，然後又需練習寫美術字，不斷學習今天已屬「傳統」造法。當時馮國良最愛去其他戲院偷師，揣摩別人的傑作，他從老一輩師傅口中，知道五六十年代戲院廣告畫亦有「四大天王」，東方戲院、皇都戲院等就是他們眼中的「Gallery」，馮國良今天憶述起，仍滿懷仰望之情。

　　可惜，近年新光戲院的室內廣告，包括電影及戲曲劇團表演的宣傳照，都已經逐漸數碼化。畫作已多由相片取替，馮國良只需要設計好版位，用電腦把劇照放大加工，然後以A4紙局部印出來，再拼貼在廣告板上，幸好美術字仍然以手寫為主，多年來不斷累積的技術才算還有用武之地。但據馮國良說，可能當生產一百張時，電腦的加入無疑能大幅增加生產效率，但若只需一幅的話，用電腦其實快不了多少。怪只怪我們只相信科技，卻置三十多年經驗的一雙畫手於不顧。

　　「記得有前輩說過，70年代前的左派電影公司，在香港並沒有地位，甚至有電影公司老闆，要故意在麻雀上輸錢，才獲得上映機會。但自從新光戲院開業後，可說為中國電影公司開了一條生路，可惜盛極一時的戲院，亦難逃被淘汰的命運。」


※今天的廣告版相片已多由電腦打印取代，看這幅粵劇廣告，你不也認為手繪的效果更吸引人嗎？



※作畫較集中於用色描繪神態



※廣告作品用色則以鮮豔吸引為前題，人物神態亦多採用常用的數種模式。



※廣告作品用色則以鮮豔吸引為前題，人物神態亦多採用常用的數種模式。



※除了廣告畫，以往的廣告牌細微至一式一樣的級別圖案都由人手繪畫，別具味道。



※牆上放多年前的初稿，畫上的格仔正是放大畫作時的重要步驟，以往廣告畫師多用此方法將原畫由一尺變成十多尺。



※繪畫廣告畫用色不像油畫般多，好多時六、七種鮮豔顏色已經夠用，馮先生憶述當時的大師開色更少，只憑一支畫筆，即席點上顏色便落筆，經驗壓倒一切。

Girlhunter888

parma 發表於 2013-5-9 16:12
再睇一篇轉載於頭條日報的文章:

失落於新光舞台下

畫作可以自由創作......不受本身相片規限, 所以創作空間較大 ! 而且畫出黎的電影海報較有風味...較數碼化的海報更能表達一些電影橋段等等 !!!

MANHER

矛啦。。，比电腦取代哂架啦！ Seldom can see again

diabloworld

parma 發表於 2013-5-9 16:12
再睇一篇轉載於頭條日報的文章:

失落於新光舞台下

精彩..可惜現在電腦繪畫實在平靚快, 在商業角度睇 手繪芸術的確 好難生存

kwong886

好似呢一種既電影海報真跡市面上仲有，早前做舊香港文化時有探討過，有張普普通通既賣緊8000蚊一張。

lomei

已成回億啦

henry1328

戲院不落幕

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

為了挽救幾乎絕種的膠卷（菲林）電影院，63歲的王剛毅當上了感情豐富的救院男主角，­而且，戲還得一直演下去。
台灣雲林縣斗六巿雙子星戲院走過的31年，對電影人物廣告板畫師王剛毅來說，像一段一­段越來越陳舊的電影膠卷。
戲完幕落，兩年前，本來戲院也如一場要終結的電影，因為業權出售，老闆放棄經營，同事­早就一個一個離開，所有人都走了，只有這個電影人物畫師，怎也不肯走到台前謝幕。所有­人都走了，他獨自留下，要做戲院的靈魂，讓戲院繼續活下來。用一個人的力量，他繼續畫­人物畫，兼顧賣戲票、帶位、放膠卷，還會蹲下來，一步一步清洗戲院，以及300個座位­。
【永不熄燈】預告片

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

斗六雙子星戲院約三十年前開張，當時以主流片為主，大型電影看板都是人工油畫，員工達­十數人。走過921大地震、SARS衝擊，時代的變遷，娛樂也變多了。盜版盛行，觀眾­不再進電影院，從門庭若市到門可羅雀。電影院只好轉型二輪戲院，甚至面臨關門的命運，­只剩下一位老管理員─王剛毅。王伯伯不忍戲院關門，自願不拿薪水，一人撐起戲院全部的­工作：畫看板、收門票、環境清潔、放映電影等等，勉強收支打平。他，為雲林留下最後一­間平價的電影院。王伯伯的故事感動許多人，很多志工自願經營部落格、facebook­、不定期舉辦活動。觀眾再度開始進入老戲院看電影，有了收入，終於也能償還過去積欠片­商的錢。然而王伯伯的年歲老了，正如老舊的35釐米放映機。現在是數位放映的時代，我­問王伯伯說：之後怎麼辦？他說我的名字叫「王剛毅」，剛強毅力，我的名字就是我的個性­！持續放映的，就是我永不止息的熱情。
手繪電影看板(謝森山)

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

琳瑯滿目的電影海報，一張張的懸掛在影城的外牆上，鮮豔的色彩、精美的印刷，總是能撩­起民眾入內觀看的慾望。那些四、五年級生的共同回憶，由人工手繪的大型看板，一幅幅栩­栩如生的表情，隨著時代的轉變，這些戲院外的看板，早已逐漸被電腦輸出的海報所取代，­那些畫筆下的明星影像，似乎也難以再現了。看著傳統的手繪海報逐漸消失，幸運的我們，­找到了在台灣，碩果僅存且經驗老到的看板老師傅。

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

打底、初畫，再加上線條的描繪及光影，這樣快速俐落的手法，可讓技術純熟的謝老師在一­天便能畫上兩三幅。對他來說，場面壯麗，聲勢浩大的戰爭片，是他最喜歡畫的海報之一，­因為熱鬧的場面，總能讓作品的色彩更顯得豐富，有生命力。而大家所熟悉的東方影星，竟­然是他認為最困難，最考驗功力的地方。
相較於精美卻冰冷的印刷海報，透過老師精細的手法，運用光影與折射的效果，手繪海報反­而像是增添了靈魂一般，逼真而且生動，而這也讓謝老師得意的說，這就是印刷海報所辦不­到的地方。

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

共同堅持與維護著這項傳統的文化，也讓謝老師與中源戲院間，多了一份相依為命的情感。­但由於海報繪畫的工作量越來越少，這讓老師在平時多餘的空檔時間，也開始接觸商業廣告­看板的工作，發揮自己的所長，讓他的專長有更多的表現空間與平台。聊起傳承的話題，雖­然這項技術即將面臨失傳的危機，但因為學習的過程有別於其他行業，所以老闆其實並不鼓­勵學徒們來拜師學藝。
手繪布袋戲佈景(陳明山)

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

還記得小時候，拿著板凳，窩在戲棚下，觀賞著野台戲的日子嗎?!看著那些台上的戲偶一­來一往的對話，同時表演著飛天遁地的技巧動作，雙眼的目光總是被華麗的聲光效果所吸引­，這些都是小時候的回憶阿!

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

陳明山老師，從事畫布袋戲看板的工作將近五十年，在業界相當有名氣的他，讓許多劇團都­指名他訂做，這讓老師應接不暇，甚至已經將工作排到了下個年度。讓老師出名的，不僅僅­是他細膩的畫工，以及專業的光影描繪，更多的是，老師所散發出的親切與熱情。原本是嘉­義新港鄉望族後代的陳明山老師，在升初中那年，因為家道中落，繳不出學費無法繼續升學­，而在父親的建議之下，才開始拜師學藝，走向現在的布景繪畫之路。

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

看著這分行業越來越不被人提起，明山老師也開始擔憂起傳承的問題，因為學習的過程，除­了要有天份、耐心跟毅力以外，還必須要有一份將這項技藝傳承下去的使命感，這不是任何­一個人都辦的到的。好在現在的他，遇到了這位徒弟-阿鑫，一個肯學又肯為這份行業努力­的得意門生。

Girlhunter888

diabloworld 發表於 2013-5-9 18:10
精彩..可惜現在電腦繪畫實在平靚快, 在商業角度睇 手繪芸術的確 好難生存  ...

但文中老行尊講用手畫其實好快.....電腦快不了多少, 不過電腦相可作重幅使用..修改..而印刷..制作成本又會平好多的 !!!!!!

Girlhunter888

kwong886 發表於 2013-5-9 18:12
好似呢一種既電影海報真跡市面上仲有，早前做舊香港文化時有探討過，有張普普通通既賣緊8000蚊一張。 ...

你講平時擺燈箱果D........定成幅wall 咁大果D ??

felsino

年代转变了~

diabloworld

Girlhunter810 發表於 2013-5-9 18:49
但文中老行尊講用手畫其實好快.....電腦快不了多少, 不過電腦相可作重幅使用..修改..而印刷..制作成本又 ...

如果做野係 1TAKE 過, 甘手繪當然無問題, E 家 D 老闆鐘意自己話事,隨時想修改, 手繪做初搞就OK, 真係做搞 無電腦 5方便, 而且 E 家興 1物 多 用, 電腦 快 就 快在 呢D 地方.
如 相同 晝搞, 不論 是 外牆, 定 室內, 或 宣傳單 或 贈卷. 電腦 畫完 1次 其他 好易搞店, 手繪就要全部重新晝一次. 特別係 超大型既戶外畫, 電腦會更快.

手繪 只餘下 藝術價值, 可惜 但 現實

schmid9394

手繪本身已經系一件藝術品^_^

parma

kwong886 發表於 2013-5-9 18:12
好似呢一種既電影海報真跡市面上仲有，早前做舊香港文化時有探討過，有張普普通通既賣緊8000蚊一張。 ...

而家d人興抄番懷舊野

parma

henry1328 發表於 2013-5-9 18:23
戲院不落幕

為了挽救幾乎絕種的膠卷（菲林）電影院，63歲的王剛毅當上了感情豐富的救院男主角，­而且，戲 ...

全世界也一樣,科技進步,總不能停下腳步

henry1328

parma 發表於 2013-5-9 20:06
全世界也一樣,科技進步,總不能停下腳步

現代世界科技日新月異,任何事都不應再原地踏步,固步自封 ...
                  有創新有進步,不斷求變,增值,才會適合潮流演進

張家輝

parma 發表於 2013-5-9 16:12
再睇一篇轉載於頭條日報的文章:

失落於新光舞台下

以前銀都戲院個天台搭左鐵棚, 就係用黎比畫師畫海報, 有時都會見到佢地將畫好既海報吊落去大門上面組裝~ 而家 ? 銀都都等緊清拆嚕~

parma

張家輝 發表於 2013-5-9 20:21
以前銀都戲院個天台搭左鐵棚, 就係用黎比畫師畫海報, 有時都會見到佢地將畫好既海報吊落去大門上 ...

官唐友